贾樟柯，你是否害怕人世间的生老病死

　　在中国，贾樟柯的名字似乎比作品更火，都是他在国际拿奖的新闻，作品却几乎没看过。产生这个问题的原因很多，甚至可以深挖到写一篇论文，找几个大佬可以出一本书。

　　朋友问有没有去看《山河故人》，我说有。他说够文艺的。我说我就一俗人，看得最多的就是大陆有排片的院线电影。朋友连续看了好几天《小武》，他说自己半路就睡着了。我一直想说，那为什么不去看《山河故人》，从某种意义来说，影院上映的片子多少都带着些迎合感。启用了商业宣传的贾樟柯，票房一定比王小帅他们好得多。在我眼里，迎合就是迎合，不必解释什么。若说迎合大陆观众，可能贾樟柯的视角迎合外国观众更有把握。

　　《山河故人》——几十年间的生老病死。

　　电影的英文名是Mountains May Depart，山都可能离开，何况是人。

　　感情说了很多，取舍的道理讲了很多，最逃不开的四个字却是生老病死。

　　生

　　从三角恋中解救出来的两位主角结合，第一件事就是为这世间带来一个全新的生命。

　　有一个人“生”，就要有另一个人“痛”。十几小时的阵痛以外，也可能是一生的痛。有一个人“生”，有两个人要开始“负责”。吃喝拉撒是责任，也可能是一生再也触及不到的缘分。

　　没人知道这新生命如何成长，没人知道这新生命未来在什么地方。生，不是几何题，也不是代数题，一切都是未知，都是变量。

　　老

　　女主角抱着狗坐在男主角的车里，狗十多年后就要到离开的年纪，二人幻想着那时已是中年的自己。女主角反感这样的假设，人都怕变老。只是变老这件事，从来都不是突然的事。假设的时候，才会发现衰老是一件不敢想的事情。就像温水里煮青蛙，时间其实不残忍，它让我们在相对较长的时间里，一点一点地接受自己衰老的事实，并没有像空气炸锅这种新发明，嘭一下子就熟了。

　　病

　　从三角恋中退出的单身汉也结婚了，“病”这件事发生在了他身上。生病的人常表现的比周围人冷静，除了资金上的帮助，没人能代替病人做什么。病是轻叹，因为有希望，在起承转合间提心吊胆。

　　并没有在影片中得知最后这个人是否战胜病魔，还是不知道的好吧。

　　早年，有人形容导演是疯子，观众是傻子，不如这么来形容，影视作品都是病，现实生活才是药。

　　死

　　如同期待的那样，影片从“生”“老”“病”讲到了“死”，也到了情绪宣泄的制高点。在电影院我哭了，我听到周围都是啜泣声。说实话，这不是艺术的作用，而是我们在面对死亡这件事的时候，天生敬畏。我想起我小时候参加外公的葬礼，那时候我还不太懂什么是去世，不知道死亡到底是什么样的概念，我搀起伤痛不已的母亲，大家都夸我懂事。影片女主角父亲离世时，她的哭泣歇斯底里，让我想起了我的母亲。人越成长，距离死亡越近，我越来越能够理解失去至亲的痛苦，那种伤痛是比分手疼痛一万倍的东西，是会在睡梦中惊醒的悲伤，是睁着眼睛放空的彷徨，是别人不提起都会随时崩溃的刺痛。人们对生命中的一切过往都在欣赏，却仍旧害怕死亡。正因我们敬畏生命，才要活得更漂亮。

　　与贾樟柯一起经历过影片中的生、老、病、死，变得释然。他带我们来到未来，我们看到新生命已经成长，健康无恙，他有自己的思想。他所面临的、所担心的问题，关于自由，关于信仰，这些“高级问题”将由路过他人生的人为他解答。让人庆幸，一切还无关生老病死。

　　我真的好想问，贾樟柯，你是否害怕人世间的生老病死。

　　即使知道没人可以陪我们走完一世，仍然无法直视那些生老病死。

　　无论戏里刻画的是什么样的人，戏外的观众其实都情感丰富。

　　我们制造问题，解决问题，这就像生命中的惊喜。

　　生老病死以外的问题，有时候只是我们想多了。

　　用崔永元的话来结尾吧，“这正是贾樟柯大的格局，当你开始沉浸在小人物的悲欢离合并为他们的命运扼腕感叹时，你终会发现，这世间根本就不存在什么大人物，山河之大，你我皆是纷飞的尘，必须珍爱自己和自己遇上的每一个瞬间。”

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